ACT!

[편집자 주] 이 글은 영화감독이자 아프간영화기구의 사무총장 사라 카리미가 지난 8월 13일 탈레반이 아프가니스탄의 수도 카불을 점령하기 전에 SNS에 올린 글입니다. 독자 여러분 모두 아시다시피 현재는 탈레반이 카불을 점령하고 아프가니스탄 전체를 장악한 이후이지만, 카리미 감독의 글이 아프가니스탄의 지금에 대해 여전히 시의성을 가지고 있다고 판단되어 글을 게재합니다. 한창욱 영화평론가님이 직접 번역하여 블로그에 올리신 글을 조금이나마 더 많이 공유하기 위해 ACT!에 공동 게재합니다. [ACT! 126호 미디어 인터내셔널 2021.08.31.] 세계의 모든 영화 공동체와 영화를 사랑하는 이들에게 글: 사라 카리미(영화감독, 아프간영화기구 사무총장) 번역: 한창욱(영화평론가) 제 이름은 사라 카리미입니다..

전체 기사보기/미디어인터내셔널 2021. 8. 27. 14:53

"다수의 사람들에게 텔레비전과 영화는 나와 다른 타인을 이해할 수 있는 유일한 수단이다. 그리고 이것이 ‘왜 영화산업에 장애인 포용 및 접근성에 대한 조치가 요구되는가?’라는 질문의 답이 될 수 있다. 영화는 모두를 담은 채로, 모두에게 닿아야 한다." [ACT! 126호 미디어 인터내셔널 2021.08.31.] 포워드 독: 장애인 다큐멘터리 영화 제작자들 (FWD-Doc: Documentary Filmmakers With Disabilities) 한진이 2016년 2월, ‘모두의 영화관’이라는 슬로건을 내 건 공익기획소송이 제기되었다. 청각, 시각장애인 네 명으로 구성된 원고는 국내 최대 멀티플렉스 3사를 상대로 자막 제공 장치, 음성 해설 장치 등의 정당한 편의 제공을 요구했다. 1심 재판부는 이들의..

전체 기사보기/미디어인터내셔널 2021. 8. 27. 14:52

"Kinema는 온라인 상영으로 공간의 제약을 없애면서도 오프라인 상영의 공동체성을 구현"했으며, "kweliTV는 우리가 알아야 했던 흑인의 역사와 그들의 생생한 현실을 반영하는, '살아있는 흑인의 이야기'를 전 세계에서 모았다." [ACT! 126호 미디어 인터내셔널 2021.08.31.] 취향과 필요에 특화된 OTT - Kinema, kweliTV 조일지(퍼플레이컴퍼니 대표) 영화서비스 플랫폼의 발달과 함께 증가하던 온라인 영화 관람은 코로나 시대를 맞아 더욱 일상화되었다. 온라인 영화 관람은 극장 상영시간이나 현재 상영작의 제약 없이 원하는 시간에 더 다양한 영화 선택을 가능하게 한다. 그러나 여전히 아쉬움이 있다. 선택의 폭이 넓어졌음에도 불구하고 그 선택지가 여전히 편중되어 다양성에 한계가 있..

전체 기사보기/미디어인터내셔널 2021. 8. 27. 14:52

[편집자주] 독립예술영화를 활용한 교육의 의미와 가능성에 대해 126호와 127호에 걸쳐 1부와 2부로 게재합니다. 1부에서는 독립예술영화의 의미와 독립예술영화를 활용한 교육에 대해 알아봅니다. 2부에서는 이러한 국내에서의 독립예술영화의 활용교육 사례들과 활성화를 위한 구조에 대해 살펴봅니다. "사회의 많은 이야기가 어렵게만 다가올 때 영화를 매개로 삶을 확장해갔고, 그대로 거름이 되어준 영화가 소중하다." [ACT! 126호 이슈와 현장 2021.08.31.] 독립예술영화 활용교육의 의미와 가능성 (1) - 독립예술영화 활용교육의 의미 마공 『2021 제12회 젊은작가상 수상작품집』 중 「0%를 향하여」 에서는 다음과 같은 말이 나온다. “겨우 시간에 맞춰 극장에 들어갔는데, 상영관을 잘못 찾아들어온 ..

전체 기사보기/이슈와 현장 2021. 8. 27. 14:51

"는 무엇이 정의(正義)인지 따지기에 앞서 확고한 정의(定義)를 가지고 시작한다. 오복은 노년 여성이며, 오랜 시간 시장을 지켜온 노동자이며, 재개발에 투쟁하는 시민이며, 세 딸을 가진 엄마이며, 성폭력 피해를 겪은 피해자이며, 피해 이전에도 이후에도 삶을 지속하는 존엄한 인물이다. 이러한 정의가 있어야만, 는 만들어질 수 있었을 것이다." [ACT! 126호 리뷰 2021.08.31.] 실존이라는 정의 - (김미조, 2021) 한솔(독립영화전용관 인디스페이스 시네마매니저) 이 영화의 시놉시스를 알고 있던 나는 영화가 시작하자마자 두려움에 떨기 시작했다. 언젠가(아마도 곧) 오복이 성폭행을 당하는 순간이 찾아올 것이기 때문이다. 점잖은 상견례 자리, 호쾌한 술자리 모두 불길한 예감을 내뿜었다. 도저히 다..

전체 기사보기/리뷰 2021. 8. 27. 14:51

"은 한쪽 눈을 애써 감고 있다. 마지막 장면: 성전(聖殿) 같은 계단을 지나, 안개 너머 흐릿한 페페의 실루엣이 보인다. 똑바로 보기 위해서는, 두 눈을 모두 뜨는 수밖에 없다." [ACT! 126호 리뷰 2021.08.31.] 페페는 우리의 것 - (아서 존스, 2020) 금동현 도널드 트럼프(라는 상징) 당선을 소실점으로 구성된 다큐멘터리 (아담 커티스, 2016)는 1975년 뉴욕에서 시작한다. 아담 커티스는 1975년 뉴욕에서 지금까지와는 다른, 완전히 새로운 형태의 정치가 시작되었다고 이야기한다. “늙은 정치인들은 위기가 협상과 타협을 통해 해결될 수 있다고 믿었습니다. 이와 달리 은행가들은 완전히 다른 시각을 갖고 있었습니다. 그들은 협상할 수 없는 것, 바로 시장(市場) 논리의 대리자였습니..

전체 기사보기/리뷰 2021. 8. 27. 14:51

[편집자 주] ACT! 편집위원회에서는 다큐멘터리 창작자가 쓰는 다큐 리뷰 시리즈를 연재합니다. 첫 시작은 을 연출한 변규리 감독이 작성한 리뷰입니다. "이 영화를 처음 본 것은 다큐멘터리를 공부하기 시작할 때였다. 영화를 보고 놀랍다고 생각했다. 칠레의 아픈 조각을 어떻게 이리도 아름다운 화법으로 그려낼 수 있었을까." [ACT! 126호 리뷰 2021.08.31.] 빛을 향한 그리움 -(파트리시오 구스만, 2010) 변규리 칠레 북부에는 아타카마라는 사막이 있다. 사막의 건조하고 투명한 공기는 천체관측을 하기 좋은 조건을 갖고 있다. 그 아타카마 사막에 세계 각지의 나라가 힘을 모아 세계 최대 천체관측소를 세웠다. 그리고 그 칠레에서 태어난 감독이 있다. 어린 시절부터 공상과학소설을 좋아했고 별의 이..

전체 기사보기/리뷰 2021. 8. 27. 14:50

"조르주 멜리에스에게서 편집의 의의를 이야기할 때 그것은 구문론적 의미에서의 편집이 아니라 특수효과로서의 편집입니다. 멜리에스에게 영화는 그동안 보지 못했던 기상천외한 마술을 펼쳐보일 수 있는 기교의 장이었습니다." [ACT! 126호 우리 곁의 영화 - 영화사 입문 2021.08.31.] 5. 조르주 멜리에스는 영화예술가가 아니다 조민석(, ) 조르주 멜리에스Georges Méliès는 극장을 운영하던 마술사였습니다. 그가 처음부터 마술사였던 것은 아닙니다. 학업을 마치고 서른 살 무렵까지는 가업에 동참해야 했습니다. 군 복무 시절부터 마술사가 되고 싶어 했지만 멜리에스는 아버지의 은퇴에 이르러서야 마술사로 나설 수 있게 됩니다. 이때 두 형에게 자신의 지분을 판 돈으로 로베르-우댕 극장(Théâtre..

전체 기사보기/영화사 입문 2021. 8. 27. 14:49